「台灣人對布袋戲是很有感情的。」真雲林閣布袋戲團的團長：李京曄（Lí King-ia̍p）如是說。親身的經驗，他現在到台灣各地巡演，布袋戲依然很受歡迎，全台的布袋戲團依然有幾千團。
然而，從古冊戲，劍俠戲到金光戲，傳統的觀眾漸漸老朽，新的一代呢？布袋戲曾引領風騷，但現在有點落後於時代了。（霹靂布袋戲另當別論）

李京曄有新頭腦。
他想用新的劇本，新的想法，新的舞台，做適合當下現代人的布袋戲。如《幽冥節度使》，用歌仔戲的曲牌來寫布袋戲的配樂，還真著味（tio̍h-bī），摘取《西遊記》短小的一頁來延伸發揮，寫的是「夫妻的感情」，一洗我們對《西遊記》打打殺殺的印象。

布偶是木頭刻的，可讓感情飽滿動人。
李京曄以《幽冥節度使》掄得2016年傳藝金曲獎的年度表演新秀獎，更不要說台灣最重要的雲林國際偶戲節，李京曄得過多次金掌獎。
從父親手中接下戲團的重擔後，李京曄對布袋戲有深深的思考。是否，布袋戲可以開創新路，可以感動人？

京曄為何想做新布袋戲？因有一次邀請某位做「公仔」的老師來上課。對布袋戲不熟稔的老師，為了上課去找相關資料，發現越來越不喜歡布袋戲，因為都是武打風格，罕有其他類型。若拿電影來比喻，只有武打片沒有文藝片喜劇歌舞等等，布袋戲若提供各種類型，讓觀眾有多樣的選擇，那該多好。
例如即將公演的《夢斷情河》，就改編自莎士比亞，布袋戲的類型，可以像金光戲那般飛天縱地。

除了新創，基本功更為重要，尤其是台灣話，相當有韻味，發展出的口白藝術，可說是布袋戲的核心。我們就從氣口（khuì-kháu）談起，有的派別比較有詩詞腹內（pak-lāi），或緊捷快（kín-tsia̍p-khuài），也有古早氣（kóo-tsá-khuì），每個派別的鋩角（mê-kak）不同，還有生旦淨末丑，男女老幼，喜怒哀樂，詩詞對子，流行歌，唸khò-á（數來寶）等等⋯⋯全都由「主演」一個人來變化百般聲音，還要掌握整齣戲的燈光、音樂、操偶師、節奏。布袋戲的功夫，可說獨步全球。

這次節目的隆重敬獻，京曄團長在空中表演千變萬化的口白，實在是精彩萬分，讓人耳朵捨不得離開廣播聲音啊。

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