臺灣的閩南語當代社會的運用，日新月異，但一般大眾的認識，多停留在鄉土、政治、俗語與風土歷史。此節目透過訪談與小單元設計，讓聽眾瞭解台語語在現代臺灣社會的多元發展，例如用台語講述國際新聞，寫作詩、散文、小說，搬演莎士比亞舞台劇，唱新台語歌，討論社會議題，編輯風土刊物，網路直播，還有教育的最新浪潮：母語家庭等等⋯⋯希望透過此廣播的聲音，讓台語的現代性與生活性廣為人知，進而有更廣闊的用途與更精粹的藝術創造。
2019年【拍破台語顛倒勇】製作了新的片頭： 拍破台語顛倒勇，未來台語人的空中世界，咱的節目有現代智識，台語文學，毛斷（moo-tn̄g，modern）時行物，藝術做議量，少年人的愛和向望，拍破台語顛倒勇，未來台語人的空中世界。 今年節目的方向很清楚：展望未來，製作給新一代台語人的節目。 而我們放的第一首是客語歌，〈少年時代的夢想〉，訪問的是新時代的音樂團體：少女卡拉，分別是Bass手丹霓、鼓手柏元、吉他手秉強，還有主唱黃稚嘉，是今天空中的特別來賓。 此成立近一年的音樂團體，之所以命名「少女卡拉」，是希望其歌能像卡拉ＯＫ隨點隨唱，而且如少女般洋溢青春美麗。 在節目中，我們討論了原本不會客語的黃稚嘉，如何透過客語歌、客家電視台、與朋友交談，學習並寫出客語歌詞，而「少女卡拉」都是先用羅馬字來呈現歌詞的。在空中，我們以台語為主體來討論，新時代的少年人，對主體性很清楚，不會輕易被與奪，有了對自我的清楚認識，大聲來唱自己的歌：唱Ｔ-POP（台灣流行樂）！唱Ｋ-POP（客家流行樂）！唱屬於年輕人的歌！
各位聽眾，請跟主持人順聰我，來到空中的唱片行。甫出版《留聲年代》的作家李志銘，翻出其珍藏的老唱片，讓我們邊聽台語歌邊聽故事，都是相當獨特有況味的，我們會聽到哪些歌呢？ 以〈燒肉粽〉聞名的郭金發，自創自唱〈飲者之歌〉，爵士的曲風讓人聽著聽著不自覺搖擺起來。志銘談起跟郭金發見面的往事，說他反應非常靈敏，簽名到最後會大喊一聲：發啦！ 民歌名曲〈橄欖樹〉作曲人李泰祥也唱台語歌？而且是電影《無卵頭家》的主題曲！帶著傳奇月琴歌手陳達的滄桑與悠遠？ 台語歌后紀露霞唱以色列民謠？填上台語歌詞吟唱〈Bésame Mucho〉（深情的吻），且是電影《艷賊黑蜘蛛》的電影配樂！台語歌曾有熱情如火的拉丁情歌風？且聽張淑美〈Quizás, Quizás, Quizás〉（克薩斯:也許、也許、也許） 最後，沈迷於舊書與老唱片李志銘，曾經學過大提琴？盈溢本土味的李志銘，滿腦子都是進步思想？老靈魂可是走向未來的。 明明是傳統聲調，可大有前衛感喔！
節目播出的六月十六日早上十點，「幼穎兒童臺語文學」正式出刊，在靜好的嘉義隆重舉辦發表會。這本雜誌，是已故的作家顧德莎的遺願，他希望台語文的創作能從小扎根，於是在嘉義各界的支持下，創辦台灣第一本專屬兒童的台語文學雜誌，德莎老師小小的幼苗播下，留給嘉義的台語老師們細心呵護，往後定能蔚然成林的。 現場義賣幼穎仔筆以贊助刊物，希望大家多多支持囉。 而這株幼穎仔（iù-ínn-á）的主要呵護者，就是韓滿老師，她是幼穎兒童台語文學的總編輯，特別邀請她來空中分享創刊過程的點點滴滴。 但韓滿老師不僅是總編輯，更是詩人，首本著作是《酒蜜100》，有一百首台語詩，字字句句都盈溢美好的韻律，可說是學習台語創作的最佳入門書。今年韓滿老師再接再厲，出版《真情99》，以散文家之姿訴說親情、友情、愛情與對萬事萬物的感情，尤其是第一篇，寫對父母與兄弟姊妹的感情，她在空中特別朗讀最精萃的一段，韓滿老師咬字清晰，聲音飽滿，我留她在錄音室內專心朗讀，而我在錄音室外的操控台仔細聆聽，那每一聲每一句，涵藏深遠的思念，彷彿若有淚。 全台各地，不知有多少像韓滿老師這樣，為了母語，為了文化，為了土地的世代傳承奮鬥的，她/他們一點也不喧嘩花巧，而是默默耕耘，用心扎根，為我們的社會與後代的子孫，種下幼穎仔（iù-ínn-á），釘根（tìng-kin），抽懸，伸椏，發葉，毋若生做大欉樹，向望全呼倚來，成做茂sannh-sannh的樹仔林。
你聽過廣播歌仔戲嗎？你懷念廟口的熱鬧氣氛嗎？你喜歡台式的古典風味嗎？ 這集的節目，你全都聽得到，邀請歌仔戲專業演員林芸丞，在空中唱了段〈山伯英台〉，那聲音如此飽滿，感情流轉纏綿，盈溢著一股對愛情期待，這，就是本集節目想要呈現的，濃厚動人的戲曲情懷。 在認識芸丞前，我就在大稻埕戲苑看過多檔演出。只要她上台，就是沈穩柔情，身段扎實，唱腔優雅，展現歌仔戲的本色。 因海鷗劇團《化作北風》順聰我擔任編劇，得以在排練場認識芸丞，我觀察到她只要人在劇場，就無比認真，甚至固執帶倔強，會針對我的台詞提出質疑——我很欣賞這樣的態度，是因其對專業的要求，芸丞才會不假辭色，是懂得思考的演員。 沒想到卸除戲服，在錄音間以現代人的身份受訪，才揭開其真性情：俐落，靈巧，可愛，猶如小辣椒，講話又快又俐落——這完全出乎我對這集訪問的基調設定，只見我倆你一句我一句的，把節奏與氣氛炒到最高點，拋開了歌仔戲的慢雅，我們在台語的高速公路疾馳。 芸丞不僅演傳統戲，有時也會跨界演出，節目上半場是廣播歌仔戲，下半場乃空中ＫＴＶ，她唱了段〈心花開〉，活潑俏皮又有歌仔戲的味道，可愛度爆棚！ 而我會知道芸丞，最早最早是在網路上看到媽媽司馬文心教唱的影片，一度動念想要報名去學歌仔戲。 芸丞就道出了原委：二十多年前，她還在讀國小四年級，住在新北市的江子翠，因在電視上看到歌仔戲頗為喜歡，就去家附近的許麗燕老師（人稱烏貓雲）那兒學習。看女兒有興趣，司馬文心也來試試看，沒想到也迷下去了，報名參加歌仔戲歌唱比賽，掄得第一名，就此走入歌仔戲界。 竟是女兒帶母親走入歌仔戲的，實在是難得的情緣，且母親比女兒更為堅持更為要求更有行動力，還創立歌仔戲團。 一條新的戲曲傳承就此連接而起。 以前大家說林芸丞是司馬文心的女兒，現在司馬文心以林芸丞為榮，【拍破台語顛倒勇】很榮幸來介紹歌仔戲演員，從許麗坤、王婕菱到本集的林芸丞，順聰將會持續訪問下去。 更請聽眾觀眾們支持這些演員，去臉書點個讚，到場支持——我想歌仔戲重回電視主流頻道的日子不遠了，下一個超級巨星即將誕生，我們熱切期望著。
現在的嘉義有阮劇團，但在過去，嘉義人對舞台的概念多為歌仔戲與布袋戲，現代劇的刺激幾乎是零。 為何會出一個劇場大腕楊景翔？ 景翔回憶起，那時在嘉義家鄉，讀新港國中時，有次雲門舞集到學校義演，當他看到《薪傳》的「渡海」那一幕時，莫名奇妙就哭了出來，異常感動，是他劇場最初的啟蒙。 記憶更深的是，站在他旁邊的英文老師，也哭了。 後來考上嘉義高中，離開家裡住外頭宿舍，人生陷入迷惘，參加吉他社，常逃課去看二輪電影，荒廢學業甚至留級。那時，以盧志杰為領銜，學校派代表去參加「蘭陵王」全國高中戲劇表演，得到首獎，回到學校再演了一次，景翔也在台下，是對其戲劇的另一啟發。 然而，他之所以正式走入戲劇，是面對大學聯考的現實，知道得考上國立大學，家裡頭才有辦法負擔學費，但他成績都是全班從後頭算起來的。此時，他發現國立台灣藝術大學的戲劇系不純然考學科，還有術科，於是隻身揹著吉他北上應試，竟錄取了，同班同學都嚇了一跳。 離開家鄉，來到台北大都會，打開景翔的心胸與視野，馬不停蹄的去看劇場表演，且在大學四年訓練中，學習表演，編劇，燈光，佈景等等，但他覺得做導演最為享受，就朝這條路而去。 大學畢業製作自創自導《囚》這齣戲，「台灣藝人館」的吳洛纓相當欣賞，於是寫計畫申請通過，再到國家劇院的實驗劇場演出，這是他第一齣戲。此後十多年，景翔導演投身劇場，在業內打出名聲，今年更是大開展，從《單身租隊友》、《平庸的邪惡》，到隆重推出音樂劇《台灣有個好萊塢》，可說大放異采，成為台灣劇場界炙手可熱的大腕。 在台北走跳十多年，位置稍穩定後，這兩三年，景翔想到了家鄉，想要慢慢找回母語，那個負笈北上之前講了十八年的台語，在製作中不僅逐步加入台語，更想要做出不一樣的台語劇。《台灣有個好萊塢》是巨大的展現，瘋戲樂王希文主導，演員有苗可麗、羅北安、孫可芳、林家麒等等，台語改編是盧志杰，還有一位十七歲全國朗讀冠軍的台語指導。 就我片面的觀察，景翔導的戲節奏俐落，走位精彩，在小人物的困境之中，呈現其特有的幽默⋯⋯但這樣的幽默不只是哈哈大笑，在逼出淚水之前，閃耀多樣的關懷與思考，在全場的共感共受之中，打開人性的另一扇窗。 就像景翔所說：「所有的笑點都是痛處」，苦中帶甘甘中帶苦苦中帶甘⋯⋯這就是進場看戲的真諦啊！
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